不(🎨)(bú(🤪) )同(tóng )于一般(💙)(bān )的丧尸片，看出了韩(🥉)国(👟)片(🆘)以往的温情，细腻而含(🥊)蓄(xù )的情(qí(👞)ng )感(👻)(gǎn )，比(bǐ )较(jiào )适合(hé )亚洲人的口味(♍)。 韩(🕒)国电影典型(👟)的一点就是(🌼)总能抓住你(🐵)(nǐ(🐋) )心底(dǐ )柔(róu )弱(ruò )的(de )那(🐋)(nà )一块(kuài )通(🚙)过(🍛)一些表演让(🏍)你哭的稀里糊涂，我在(🧙)之(🚏)前(🕷)的《素媛》里(lǐ )就(jiù )领(lǐ(🆘)ng )略(luè )过(guò )，这(🔯)(zhè(⛪) )部影片同样有很多感人的瞬间。素(🤬)媛(😾)是通过悲惨(🎏)人(rén )物的深(shēn )度(dù )刻(🔐)(kè(🌋) )画(🥞)(huà )表现出(chū )社会黑暗(🔴)的一面，而釜(🏔)山(🖌)行则是描述了几个不同人(rén )物在(🔛)(zà(🍊)i )灾(zāi )难(nán )中(🅿)(zhōng )的(de )行为刻(🚅)画了人性，引(🐋)人(🥒)深思。 作为一个丧尸题(🚧)材的电影，《釜(🗻)(fǔ(✂) )山(shān )行(háng )》给(🥫)(gěi )我一(yī )种耳目一新(🎶)的(✅)感(🎌)觉。对比欧美丧尸片的(➰)狂野、面对(♓)丧(🤣)尸暴(bào )力(lì )杀(shā )出(chū )生(shēng )路，《釜山(😫)行(🤐)》却表达出人(👾)性要比丧尸更加恐怖(🤶)的(🌬)观(🤞)点。在那(nà )个(gè )特(tè )殊(🚒)(shū )的背景(jǐ(🔞)ng )，逃(🤖)出丧尸群远比逃出人性屠杀要艰(⏸)难(🚯)的多。丧尸(shī(🥕) )作为(wéi )人(ré(🍲)n )性(xìng )缺(quē )失(🎳)(shī(🦔) )的代表，没有削减反而(🚦)不断扩大，这(🎈)也(🖨)是导演对人(🥋)性的绝(jué )望吧(ba )。 善(shàn )良(🐻)(liá(🤢)ng )的(🎏)(de )人应(yīng )该是多面的但(📷)是反面角色(🦅)不(😡)应该如此脸谱化 作為喪屍片的(de )確(🛑)(què(🎋) )很(hěn )出(chū )色(🔮)(sè )，韓(hán )國人總是很擅長(🦎)拍(🍄)人性嘛。每個主角都演(🎷)得很好，父親(🧘)的(😩)(de )變(biàn )化(huà )和(🙎)(hé )惡人的(de )惡極都讓人(🥍)感(✖)慨。 不同于一般的丧尸片(🐀)，看出了韩(há(🍖)n )国(😭)片(piàn )以(yǐ )往(wǎng )的(de )温(wē(⏮)n )情，细腻而含(🚆)蓄(📹)的情感，比较(🧛)适合亚洲人的口味。 把(🔓)人(🎣)性(⏭)(xìng )的丑(chǒu )恶(è )刻(kè )画(🈶)(huà )的(de )淋漓(lí(🔓) )尽(💗)致，如果最后开枪的话就是神作了(🔈)。 韩(🕳)国片拍得很(💄)细腻(nì )。也(yě )是(shì )理(lǐ )解(🌓)了(🧛)(le )为何能在韩国高票房(👑)。里面最出彩(💸)的(🕡)三个角色是(👱)小孩、老(lǎo )人(rén )、孕(🔫)(yù(🥋)n )妇。印(yìn )象最深刻的是男(📚)主被感染后(✡)掉(🐷)下列车的那个影子，看(🗒)哭(kū )啊(ā )。