丧尸(📛)片(piàn )的恐怖被亚(🔙)洲(zhō(💢)u )独有的(de )细腻情感(🌿)所(suǒ(📪) )中和，情节紧(jǐn )凑(🃏)的使(shǐ )眼睛无法离(lí(📥) )开屏幕(😎)。温情(qíng )，父爱(à(😼)i )，阴暗的(✒)人(rén )性，光明的(💚)牺(xī )牲(🤼)，仿(fǎ(🏺)ng )佛一个小小(xiǎo )的(🐟)社会(🥋)被挤进(jìn )了这辆(👑)(liàng )驶(🤨)向釜山的列车。最(🍲)后想(🍆)(xiǎng )说句，父亲(🤵)我爱(🌸)你。 韩国(🥍)(guó )片拍得(dé )很(🎨)细腻(nì(🔼) )。也是理解了为(🌼)何(hé )能(🌙)在韩(hán )国高票房。里面(🐟)最出(🌓)彩的(de )三个角(jiǎo )色(🌺)是小(💧)孩、老人、孕妇(🕌)。印象(🥜)最(zuì )深刻的是男(🏚)(nán )主被感染后掉(diào )下(🌡)列车(chē(🥦) )的那个影子(zǐ(🌋) )，看哭啊(🍃)。 作(zuò )为一个(gè )丧尸题(🕙)材的(👚)(de )电影，《釜山(shān )行》给(👭)(gěi )我(🔶)一种耳目(mù )一新(🏫)的感(🆙)觉。对比欧(ōu )美丧(👊)尸片的狂野、面对丧(😼)(sàng )尸暴(🙄)力(lì )杀出生路(🚠)，《釜山(shā(😉)n )行》却(què )表达出(📂)(chū )人性(💱)要比丧尸更加(jiā )恐怖(🎯)的(de )观(🦏)点。在那个特殊的(🆑)背景(💖)(jǐng )，逃出(chū )丧尸群(😅)远比(⚾)(bǐ )逃出人性屠杀(📗)(shā )要艰难(nán )的多。丧尸(📯)(shī )作为(📮)人性缺失(shī )的(😔)代表(biǎ(🙁)o )，没有削减(jiǎn )反而不断(🦌)扩大(⏺)(dà )，这也(yě )是导演(🌠)对人(🌔)(rén )性的绝望吧。 基(Ⓜ)本上(🥒)(shàng )是火车上的(de )一(Ⓜ)天，人设讲(jiǎng )究，最(zuì )后(🍛)让小孩(🌌)子和孕妇(fù )活(🐏)下来(lá(🏪)i )也是符(fú )合的(🦔)！父亲从(🦃)自私(sī )变成付(fù )出，虽(🐆)(suī )然(🧤)惊悚，堪比恐怖(bù(🎅) )片，可(😗)(kě )是，整体还是(shì(🎩) )蛮不(🤥)错的。 韩国电(diàn )影(🕒)典型的一(yī )点就是总(🍾)能抓(zhuā(🐀) )住你心(xīn )底柔(🚮)弱的那(😂)(nà )一块通过一些(xiē )表(🎷)演让(🥥)(ràng )你哭的稀里(lǐ(🖼) )糊涂(🔯)，我在之(zhī )前的《素(🐸)媛》里(⏪)就(jiù )领略过，这部(🙇)(bù )影片同(tóng )样有很多(❔)感(gǎn )人(⬛)的瞬间。素(sù )媛(🐬)是通(tō(🎊)ng )过悲惨人物的(🎐)深度刻(➰)画表(biǎo )现出社(shè )会黑(🍘)暗的(🎫)一面，而(ér )釜山行(👖)(háng )则(🌤)是描(miáo )述了几个(⛽)不同(😔)人物(wù )在灾难(ná(➰)n )中的行为刻画了人性(🤢)，引(yǐn )人(🕧)深思(sī )。 看哭了(💿)很久，人(🕙)性总是(shì )我的泪(lèi )点(👵)。